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　　华夏美术馆馆长吴为山先容，这次展览源于华夏美术馆5年来的学术堆集，首要以工夫为叙事线年的年月长河分为公民束缚（1921*949）、国度扶植（1949*978）、鼎新凋谢（1978⑵012）、民族回复（2012⑵020）四个篇章。229件展览着作涵盖华夏画、油画、版画、雕刻、水彩水粉、宣扬画、年画等美术品种，以华夏美术馆馆藏着作为主。差别期间的艺术家深切糊口、扎根公民的开创，反射出“高贵的崇奉”OD体育官方网 。

　　展览的第一篇章“公民束缚”敷裕着的、高昂的斗志，包罗观众耳熟能详的诸多典范着作。如潘鹤的《艰辛年月》雕刻，经过老兵士吹笛、小兵士偎依身边谛听的外型，表现出战役年月的悲观主义精力和憧憬成功的信心。李桦作于上世纪30年月全民族反帝救亡高潮中的版画《咆哮吧，华夏！》，以一个被牢牢、双眼被掩瞒的痛楚而辱没的汉子躯体，预见一个民族终要起而咆哮和交恶的忍辱负重的筛选。

　　在第二篇章“国度扶植”，董希文的油画《千年地皮翻了身》、黄胄的华夏画《洪荒风雪》等展现了新华夏成立后，华夏社会的巨大变化与蒸蒸日上的期间景象形象。此中有很多着作中的人物抽象已写入一代又一代国人的影象，如国画大师李斛代表作《女***》，将东方色采理念和华夏守旧翰墨无机联合；“黄土画派”代表人物刘文西的1962年开创的典范着作《祖孙四代》，揭示出祖孙四代人不一样的履历、气度。

　　跟着展览的工夫线年，第三篇章“鼎新凋谢”将反应期间变化的优异美术着作“一扫而光”。在王少伦油画《1978年11月24日·小岗》、何多苓油画《东风已复苏》、罗中立油画《父亲》等着作中，观众能够经过艺术家饱含的画笔，感遭到鼎新凋谢的深切道理。

　　展览第四篇章“民族回复”党的为工夫节点，首要由文明和游览部国度核心性美术开创名目着作和华夏美术馆早先结构开创的抗疫核心着作组成。冯远开创的华夏画 《2020华夏抗疫祭逐一为问候英豪悼念遇难者而作》、吴为山雕刻《任务》、庞茂琨水彩画《本分》 等新作均在此展出。